这场史上最败兴的奥斯卡杀青了，毫无悬念彩票娱乐城，乏有惊喜。
临了出圈的只剩下八卦：到底小罗伯特唐尼对关继威的无视算不算种族厌烦，到底艾玛斯通有莫得对杨紫琼无礼...让东说念主不禁从新扫视这个一年一度全球瞩筹算电影盛典，今时当天的价值究竟是什么？
颁奖庆典上最吵杂超卓的时刻莫过于高司令率领65个肯情谊献唱《芭比》提名歌曲《I'm just Ken》，突显了学院奖的吊诡：名义上轻蔑芭比率领的文化波浪，施行上却不得不借助它的笑剧创意和反讽幽默。
本年奥斯卡不仅奖项授予考究了白男天下的“正常标准”，况且颁奖现场上演了精英男性不经意的倨傲。再次形成了芭比电影里“肯之王国”的现实闭环。
说到底是芭比配不上奥斯卡，如故奥斯卡配不上芭比，历史正在给出谜底。
划时期的芭比
主流电影媒体不错给出芭比不配提奥斯卡的一万种朴直原理：
奥斯卡不待见笑剧电影；
芭比仅仅好意思泰宣传片，投合成本，收割消耗者；
交易性太强、政事标语太响，影响艺术价值；
学院奖要跟芭比的交易生效和平常好评拉开差距；
罗比的上演无法替代任何一个女主提名；
确定高司令上演的肯，即是奥斯卡在确定芭比；
只可怪本年电影齐太强了，芭比生不逢辰...
不管如何齐无法抹灭这样的成果：《芭比》登向前年年度票房冠军宝座和时期周刊封面，界说了2023年的夏天，在奥斯卡八提一中，功劳最大的两位主创，提格雷塔葛伟格没提最好导演，玛格特罗比没提最好女主，突出于芭比本东说念主没任何提名，肯本东说念主却拿了两个。不雅感照实充满讥刺。
高司令在奥斯卡的上演
况且芭比脚本重新到尾充满了原创巧想，却没提名原创脚本，而是提名的改编脚本（改编了什么？一个玩偶吗？）这加多它的得奖难度，与此同生机多真实事件改编的电影却能提名原创脚本，花式更显荒唐。
导演葛伟格执导了三部电影，每一部均提名了最好影片，足以解说葛伟格的才华，但她本东说念主一次齐莫得提名过最好导演。
葛伟格上时期杂志封面
有网友开打趣说“是以这些电影是我方把我方导出来的吗？”，很难不感到这是学院在责怪女性才华。
芭比大遇冷的同期，好莱坞老白男们在庆典后台相拥呼喊“kenergy（肯能量）is real”。
仿佛宣示着：这片粉色波浪刮得再烈又怎么，还不是左边被成本收编，右边被父权文化吸纳，电影殿堂终归是主流精英男性的六合。
图源：新浪微博
但事实上《芭比》即是一部无需奥斯卡解说的里程碑式作品。
它让东说念主们对总揽天下多量年的男性骁雄史诗产生了怀疑，回不去了，咱们看过了那片沙滩，无法假装没看过。
《芭比》沙滩排球
我已接纳够了每次讨论女性作品例必加上“固然有几许不及”“存在千般不够完好意思之处”“如故绰有余裕”等自表和顺的为止词。这种自谦只会成为“女性作品照实低东说念主一等”的罪证，匡助学术精英连接系统性地扼制女性创作。
《芭比》的猛烈之处正在于她的浅近易懂，直白却依然深化。
电影态度坚定方位破了当下女性的处境，那即是以好意思泰公司等成本力量制造的“完好意思女性幻象”。
好意思泰的芭比娃娃不错成为女总统、女法官、女科学家、女航天员，但对了得女性的遐想却是繁难、以致落伍的——像选好意思皇后一样修订身体、摆pose、好意思好意思拍照。
总统芭比也要上镜
消耗文化捧杀下的女性力量是一种破绽的女性清高，这恰是对芭比1.0的月旦。
而这部电影严肃批判了这种幻觉，罗比饰演的typical Barbie（刻板印象芭比)的觉悟即是从不甘寂然、来到现实天下开动的，这亦然新时期女性的课题：学习了太多主张的咱们如何濒临真实的生活。
weird Barbie的出现，一定进度上创造了芭比标志2.0。
咱们不错无用完好意思、无用了得、无用辩白粉色以及粉色代表的女性气质，咱们不错从新界说我方想成为怎么的芭比，普通以致奇怪齐不要紧，一样令东说念主心潮澎湃。
怪诞芭比
但影片莫得停留在鸡汤层面，它指出了现实天下的真相：咱们如故父权制，仅仅更笼罩了。
是以《芭比》莫得沦为自嗨的爽片，它自知无法给出“觉悟了然后呢？”的终极谜底，是以给出了两条未完成的说念路：
一个是重建这个看上去愈加对等包容的Barbieland，一个是勇敢迈入现实、长出东说念主类阴说念（以及性器官所代表的生长、伤害和女性能量）成为信得过的女东说念主。
这两条路一样具有现实道理道理：咱们照着实创造更多女性联接、女性合营的女性社群，形成芭比乐土；同期咱们也在真实的职场、家庭、大众领域以及多样建制里得意。
“粉色波浪”
影片还有一大业绩，那即是消解了延绵几千年的男性骁雄叙事。
其实女性一直在白眼旁不雅那些自以为伟大的弘远叙事，少年屠龙（救下公主当奖励）、家国情感（葬送女性为代价）、投诚天下（死后总有女性忘我赡养），之前仅仅私行吐槽，当今有了响亮的标签——男东说念主与马。
一下子就点破了父权迷想的光环，点出了荣光背后朽迈的部分、荒唐好笑的部分。
若是说骁雄史诗的内容是男东说念主与马，那么Mojodojocasa house、Kendom（肯之王国）恰是男性定约、兄弟会的绝佳代名词。
kenergy
Ken则是对有毒男性气概的讥刺，汉文语境与之对应的还有“方头明”“普信男”。
创造这些标签是故道理道理的，这意味着女性不仅仅被评价的客体，咱们也能发出女性反看向男性的凝视见地。
要紧的是这些标志以笑点的神志呈现，就像《女东说念主的笑》指出“笑包含一种颠覆的力量，社会恒久齐在庄重笑的女东说念主，对笑的投诚是被历久劫夺的女性的复仇”。
《女东说念主的笑》
许多东说念主诟病《芭比》在喊标语，然则正因为标语直白有劲，是以智商掀翻文化波浪。
就像管辖全天下的超等巨星霉霉，每次演唱会万东说念主齐唱“fxck the patriarchy”，它照实会带来真实的联接和巨大的力量。
平直说出“去他的父权制”，send the message（发出明折服号）即是一种女性赋权。
图源：b站
芭比创造了新世代的女权标志，在电影院、漫展、健身房、演讲台、工位上四处着花的芭比粉，跟生疏女孩互说念一声“Hi Barbie"的姐妹情，事实上形成了女性占领大众天下的狂欢。
咱们需要更多的大众约聚和女性嘉年华，它不错生长信得过的畅通。
若是上述芭比伟大的原理，男性精英依然合计粗浅、小家子气、微不足道。
著作《严肃电影传奇与性别政事：谈第96届奥斯卡与芭比提名争议》也作念出了愈加学术道理道理上的辩论。
图源：豆瓣
@TouMing柜子 指出《芭比》宣告了交易片领域的女性主张抒发从“类型的议题化”进化成了“议题的类型化”。
电影恢复了小妞电影（chick flick）的笑剧范式，但不再将女权态度讳饰饰掩，而是自愿地修订弁言容器，反倒把以前小妞电影被低估的能量开释了出来。
小妞电影一直被诟病塑料夸张，而这种塑料感，和电影构建的芭比乐土的塑料感，乃至和这个草台班子天下的景不雅社会的塑料感同组成一种讥刺的力量，而幽默本即是一种政事宣言。
评价电影的维度除了视听语言、作家性、物资现实再造、东说念主物弧光、A故事B故事完成度，（以上《芭比》齐是合格的），天然还包括对类型片的剿袭、反叛或修订，是以《芭比》的艺术性绝非乏善可陈。
葛伟格的芭比们
皇冠hg86a
是以心爱芭比的姐妹们不错无用羞臊了。
巨大成功有些男性影迷“考哥上线”式的吹嘘才比较浅薄，他们千方百计辩白《芭比》也许源自一种男性泰斗受到挑战的危机。
箝制女性写稿的须生常谭罢了。
「完好意思女性活命游戏」
和「男性平淡特权」
对《芭比》遇冷奥斯卡最经典的反驳是：教唆葛伟格和罗比能替换谁？
最好导演提名里，大导演诺兰、马丁齐从未得过奥斯卡；女性叙事中《坠楼的审判》愈加致密，《痛惜的东西》愈加暗黑和作家性；《利益区域》则有着更具创举性的视听探索，不给提名不对情理。
《利益区域》
最好女主的角逐愈加群英聚拢。
《坠楼》女主桑德拉惠勒的演技进攻置辩，她同期亦然《利益区域》的女主，却演绎出了天悬地隔的两种形象：女性学问分子的自辩，没太多文化的农妇成为纳粹高等军官细君的平淡之恶。
桑德拉惠勒
艾玛斯通更是卯足了劲，饰演了一个暗黑芭比，她的变装档次之丰富：婴儿、女性瘾者、科学怪东说念主、母亲和犬子。
艾玛斯通
安妮特贝宁是五提奥斯卡未中的老艺术家，这回她65岁乐龄饰演一样乐龄的女拍浮健将创造古迹的真实励志故事，她准备变装的冷酷考验经过自身也突出感东说念主。她即是奥斯卡必须褒奖的旋乾转坤式苦行僧演技派。
安妮特贝宁和朱迪福斯特
凯瑞穆里根上演音乐大众背后的同妻，她简直是电影的唯独亮点，在很小的上演空间里把同妻的横祸、忍受、复旧、抵挡作念到了极致。
凯瑞穆里根
唯独稍显舛误的女主提名是《花月杀手》的原住民女主角莉莉格莱斯顿，但她尤其需要被褒奖，一方面好莱坞急需看原宥住民叙事、洗脱殖民原罪，另一方面莉莉那种地面之母的形象也足够激荡东说念主心，但电影莫得深挖变装内心，把她简化成了奥密、坚强、吸纳糟糕、开释力量的圣母标志。
莉莉格莱斯顿
总之女主提名齐突出强悍，罗比替换谁也不对适。
但这种反驳其实是一种掉包主张，把拉踩的包袱转嫁给了《芭比》的复旧者。
其实学院若是竟然想要褒奖芭比，它总能找到办法。
但在对比奥斯卡提名的经过中，也发现了一个清高：
女性竞争的赛说念着实太难了，她们要十足优秀，争抢更小的蛋糕；比较之下男性则消弱太多，说念路是平坦的，评价是宽厚的，质料下滑则主张敬老，水平一般则奖励苦劳。
一样是塑料玩偶的笑剧呈现，罗比挤不进女主提名，高司令则不错消弱提男配，以致也能跟其他男配搏一搏。
既然是正式复工了，那日常营业肯定少不了，23号下午张子枫工作室的小伙伴分享了一组近照，第一眼还真有点不敢认了呢！虽然是张子枫喜欢的日系风格，滤镜和以前差不多，但在家宅了那么久，张子枫刘海都遮住眼睛了，再戴上帽子就更陌生了。
芭比和肯
而女主提名还存在苍劲的遗珠，比方《五月十二月》的双女主朱利安摩尔和娜塔莉波特曼，她俩演技上的飙戏和故事里权益关联的较劲口角分明。
娜塔莉波特曼和朱莉安摩尔
男主提名中则水货太多。
《音乐大众》的布莱德利库珀既当导演又写脚本如故男主，自我意志富足，制品陷落且节拍冗长，这种奥斯卡chatGPT之作还竟然提了最好影片、最好男主等七项提名，对天下形成了极大阔绰。
布莱德利库珀
除此除外在彰《鲁斯丁》男主也比较对付，只可说好意思国主旋律电影在传颂一个非裔民权斗士。
《鲁斯丁》
本年仍是是女性作品提名最多的一年，最好影片出现了《芭比》《坠楼的审判》《过往东说念主生》《痛惜的东西》（存在争议）四部之多。
但是每年奥斯卡提名电影可有几十部啊，其中女性导演、女性作品的占比依然远远不够。
奥斯卡长达96年的历史里，提名最好导演的女性只消9名，最终获奖的也仅有3名良友。
简坎皮恩凭《犬之力》获奖
与女性作品太少相对应的是，影迷如我竟然受够了冗长的喃喃自语的似曾矫健又略有不同的精英男性自反式电影了。
光是前年，这种类型连起来就能围绕地球两圈。
若是精英男性的自我反想足够提纲挈领、敲骨吸髓倒也令东说念主钦佩，但基本齐是在安全范围内有限的反想，不篡改现存标准，犹如迟到多年的赎罪券，让他消弱卸下说念德躁急，连接好意思好意思享受创作特权。
不雅影者被动反复咀嚼相似的故事，还要奖饰出细巧死别来。
《奥本海默》即是这样的作品。之前咱们提过，机智如诺兰用最少的镜头带过事件中被抹去业绩的女性科学家、核试验地盘上被冷酷几代东说念主的原住民，还有最要紧的广岛长崎的无辜匹夫。
《奥本海默》
对奥本海默的说念德审判是小骂大襄理，最终如故把他塑形成盗火的普罗米修斯。不错反驳说奥本海默很难突出他的阶层和时期，但创作家完全不错跳脱出来，从新关照当年不被看见的舛误群体，而不是让他们再次不被看见，再次沦为一将功成背后的万骨枯。
堪称real cinema的《花月杀手》亦然如斯，原来拍一部印第安原住民被殖民的历史是珍爱的，但马丁斯科塞斯千里溺在白男吃绝户的琐碎细节里，看罢了也不知说念被劫夺地盘、钞票和血脉的原住民经验了怎么的心路历程。
《花月杀手》
女主角起原是被骗婚的无知受害者，自后是挽回族群的奥密机灵之母，中间平直高出过觉悟-创伤-追到-不平的沿路弧光，看成意大利裔擅长黑帮片的导演马丁不知说念原住民的具身体验，是以就拍成了某种不可知的奥密宗教力量。
还拍了漫长重叠、枯竭戏剧突破的三个多小时，网友辣评“这部电影竟然有编著吗”，但电影却拿了最好编著的提名。
而竟然把创作权交还给印第安原住民，作念出来的好意思剧《保留地之犬》则面子太多。
《保留地之犬》
他们以我方的视角起程，把那种在我方地盘上租地生活的荒唐、历史留传创伤、系统性辛苦，统共融入在疯癫的玄幻现实作风之中。
总之那段时期蚁集不雅看《奥本海默》《花月杀手》《拿破仑》《杀手》这种不在创作力黄金期的大导演作品之后，竟然人困马乏。
就像高赞影评说的：看之前先问问我方竟然那么想看男东说念主与马，想花那么万古期了解一个男的吗？
图源：豆瓣
除开奥斯卡系，精英男性自反的电影充斥在欧洲各大电影节里。
《好意思国演义》的精英黑东说念主男主莫得活命危机，他搞砸了身边统统东说念主的关联，这些干事一直是妹妹在维系，自后妹妹患病升天，而他最大的危机是创作躁急，和参预一个文体颁奖礼。
《好意思国演义》
墨西哥片《诗东说念主》的精英男主简直复制粘贴，他融入不了所谓民主开脱的西方，也回不去繁杂落伍的老家，靠拍社会问题在西方成名，却恒久是旯旮东说念主，他的危机亦然参预一个艺术颁奖礼。
《诗东说念主》
意大利片《畴昔的太阳》的精英男主的危机是无法创作电影。
《畴昔的太阳》
土耳其片《枯草》的精英男性受困于教职系统里，还在爹味说教女憨厚和女学生。
《枯草》
俄罗斯片《软禁》的精英男主为言论开脱而战，其实即是舒得意服躺在家中，信托他、匡助他、托举他的东说念主是老母亲、讼师、犬子、学生、护工...全是女性。
《软禁》
咱这里也有肖似的作品，宁浩的《红毯先生》即是一部，且反想力度仅停留在阴阳怪气的进度，师法的是瑞典片《方形》。
《方形》
照实不错看出这一代男性精英濒临时期波浪的说念德躁急。
其实也不乏佳作，但竟然需要这样多重叠的作品在各大电影节反复受奖吗？
为什么与此同期咱们依然鲜能听到女性的故事、亚裔的故事、旯旮群体的故事，为什么舛误群体在这个天下上散布如斯之广，却只可面庞浑沌地低唱暗语。
我会意料一册书叫作念《平淡：好意思国白东说念主男性的危急遗产》，就提到了这种「男性平淡特权」，他们放肆地掌合手了话语权和资源，站在社会金字塔尖端。
《平淡：好意思国白东说念主男性的危急遗产》
而女性、更多舛误群体则要付出数倍的力图，对付智商在社会结构中占有置锥之地。
就像波伏娃说的“莫得女东说念主达到但丁或莎士比亚的岑岭，这个事实不错通过她们地位的总体平淡来解释。文化从来是学问女性精英的特权而不是大众的特权；男性天才时时出吹法螺众；以致享有特权的女子也会在她们周围遭受进攻，阻滞她们到达岑岭。”
电影奖囿于时期
而芭比不会
该对奥斯卡祛魅了。
以前很长段时期，电影喜爱者把奥斯卡视作电影殿堂，但其实奥斯卡学院奖领先是个好意思国电影奖，只可代表好莱坞电影工业，并不成囊括天下电影。
然后奥斯卡受奖的偏见也被平常诟病，它偏好历史题材、弘远叙事、现实主张、骁雄史诗、无意影史自我问候的作品，不待见笑剧片、科幻片、超英电影等诸多类型片，还要跟交易的流行的爆米花大片拉开差距。
《星际穿越》流配旯旮提名
许多优秀电影经验时期进修之后被经典化，奥斯卡又不得不给这些电影东说念主追念奖项，比方《奥本海默》统统不算诺兰上乘的作品，但如何办呢，奥斯卡欠诺兰一个小金东说念主。
太平洋在线奥斯卡欠太多东说念主小金东说念主了，是以新冒出面的女东说念主们还得连接等。
奥斯卡在性别、种族等多元视角的缺失，曾激励行业危机，88届时有过#Oscar so White（太白了）的畅通。
2021年邀请了来自50多个国度395位影东说念主看成组委会新成员，46%是女性，39%是有色东说念主种，包括尹汝贞、史蒂文元、韩艺璃、曾国祥等东说念主。
图源：新浪微博
但是要知说念参与评比奥斯卡的组委会成员一共九千多东说念主，这几百个极新血液也无法整夜之间撼动老白男的总揽地位（2015年的数据是94%为白东说念主，77%为男性，平均年纪在60岁以上）。
故本年奥斯卡仍是出现突出多呈现多元议题的电影，但咱们的感受依然是：远远不够。
艾玛汤普森辣评
还有一个很现实的处境，许多组委会的东说念主以致看的电影还莫得影迷多，是以奥斯卡其实一场血腥的公关干戈。
也曾公关之王韦恩斯坦即是靠给评委地毯式轰炸自家电影，技艺不输黑帮，于是他多年把持奥斯卡，催生不少水王水后，在好莱坞只手遮天。
韦恩斯坦让《莎翁情史》大获全胜
是以奥斯卡是一场掺杂了公关武备和分猪肉性质的不自制竞赛。因为它如故具备雄伟的影响力，是以许多电影东说念主依然在争取上桌权。
是以无用过分缺憾《芭比》，它仍是是无冕之王。
反而莫得遴荐芭比是奥斯卡的缺憾，她仍是充理会说了我方，奥斯卡需要跟上时期。
不外咱们更应该警惕的是「完好意思女性陷坑」。
咱们这个时期出现了芭比和泰勒斯威夫特，这很猛烈，但只消她们冒出面是不行的。
女性标杆：芭比和霉霉
就像我最厌恶男性说教“真女权应如张桂梅”，这代表的含义有几层：
唯有最了得的女性才配奖励；不够优秀的女性莫得语言权；以及出现这样几个完好意思女性就够了。
皇冠网址注册这天然不够，远远不够。
事实上芭比和霉霉的巨大生效，一定进度上掩饰了影视行业中连接扩大的性别不公。
好莱坞工业体系中，女性在作曲家、主编剧、导演和影相师等关键变装中的办事率仍然低得惊东说念主，2023年排行前100的电影中，女性占12.1%，250部票房最高的电影83%是男导演，由女性执导的电影更可能遴聘女性责任者。
图源：她们的技击俱乐部
扼杀或责怪女性的行业机制会带来巨大的文化耗费，小荧幕反而给女性提供了更广泛的创作空间，网飞2021年聘用导演26.9%是女性，远超电影刊行商。
这其实印证了近几年影视作品的不雅感，主流院线电影越来越不面子了，反而流媒体披露许多好作品。
戛纳影后邓斯特无戏可拍
是以咱们为《芭比》振臂高呼的同期，请不要只看到《芭比》，还应复旧更多女性作品。
每次在著作临了，我齐突出要紧地想要保举更多的女性创作。
比如本年惜败奥斯卡的《坠楼的审判》《过往东说念主生》《五月十二月》《泳无止尽》。
《过往东说念主生》
比如影史排行初度击败《公民凯恩》赢得第别称的《让娜迪尔曼》。
《让娜迪尔曼》
比如拓宽女性领域的剧集和综艺《海妖的呼叫》《重启东说念主生》《戴洛奇小镇》。
《戴洛奇小镇》
比如近些年的国产女性作品《鹦鹉杀》《罪过东说念主入侵》《不虚此行》《脐带》《春潮》三部曲。
《罪过东说念主入侵》
我还很趣味前年在first影展大放异彩的新晋导演阿烂的作品《这个女东说念主》，它将会在本年于各地小范围放映。
《这个女东说念主》
也许咱们还能多听一些具有女性影视驳斥视角的声息，像「立地波动」「无言娇娃」「伸开讲讲」「没低头」「异见者（豆瓣）」...
「无言娇娃」
以致，我突出心爱张春保举《方丈小娘子》的原理：“我提倡对奉承女性的垃圾作品庙堂之量，用劣币驱散劣币。”
张春的年度保举原理
咱们不成停步在芭比的庆功宴上。
咱们要敕令更多的女性作品披露，优秀的、创举的、怪诞的、新奇的、以致普通的、庸俗的、垃圾的...
咱们要尖锐地发现、积极地复旧，拿出笔加入创作，驱驰相告极新作品。
对她们再宽厚少许，对我方也宽厚少许，因为从0到1的责任总要去作念。
就像张春说的，有99部女性作品可看的日子，确定比只消《教父》可看的日子得意许多。
监制 - 她姐
作家 - 黄瓜酸啤
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电影葛伟格芭比奥斯卡女性发布于：山东省声明：该文不雅点仅代表作家本东说念主，搜狐号系信息发布平台，搜狐仅提供信息存储空间服务。